Антон Рафаэль Менгс, его круг, Мужчина в берете и с пером, 18 век

Галерея Lion Antiques and Art

Антон Рафаэль Менгс, его круг, Человек в берете и с гусиным пером в XVIII веке

Антон Рафаэль Менгс (род. 12 марта 1728 в Усти-над-Лабем, умер 29 июня 1779 в Риме) - немецкий художник и теоретик искусства.

Творил в Риме, Мадриде и Саксонии. Один из предшественников неоклассицизма в живописи. Он был одним из самых важных представителей Академии Святого Луки (одной из старейших академий живописи, скульптуры и архитектуры в Италии)[1].

Биография

Он родился в Усти-над-Лабем в Чехии (нем. Aussig an der Elbe). Его отцом был Исмаэль Менгс, художник-миниатюрист еврейского происхождения из Лужицы (но родившийся в Копенгагене), который был его первым строгим, а иногда и деспотичным учителем. Отец также дал образование своим дочерям, успешной Терезе Конкордии (1725–1806) и Юлии.

В 1741 году юный Антон отправился с отцом в Рим, где получил признание благодаря фреске «Парнас» по заказу кардинала Александра Альбани (Вилла Альбани). В 1746 году Менгс во второй раз поехал в Рим, где принял католицизм и в 1748 году женился на одной из своих моделей, Маргарите Гуацци. В 1749 году он вернулся в Дрезден, где в 1751 году был назначен первым художником короля Польши и герцога Саксонского Августа III Саксонского с годовым жалованьем в 1000 талеров. Вскоре после этого он вернулся в Рим и в 1754 году стал директором Ватиканской школы живописи. В 1755 году он познакомился с Иоганном Иоахимом Винкельманом, немецким археологом и историком искусства, который быстро стал его ближайшим другом и оказал большое влияние на теорию искусства, провозглашенную Менгсом. В последующие годы между ними, в том числе, возник конфликт. о подделке «Юпитер, целующий Ганимед», написанной Антоном, производившей впечатление картины античных времен и прекрасно отвечавшей ожиданиям покровителей того времени.

Антон Рафаэль Менгс отправился в Испанию, где был быстро назначен первым придворным живописцем короля Карла III. В Мадриде он возглавлял Королевскую мануфактуру гобеленов Санта-Барбары. Он реорганизовал фабрику, освободив ее от господствующих фламандских узоров, особенно мифологической тематики. Он привнес неоклассические принципы в гобелены, которые применил к жанровым темам и испанским пейзажам. Это был подход Просвещения, согласно которому нужно стремиться понять реальность страны[2]. Его поддержали архитектор Франческо Сабатини, художник Мариано Сальвадор Маэлла, а позднее Франсиско Байе, ставший его преемником на посту художественного руководителя мануфактуры. Вместе они наняли молодых испанских и итальянских художников[3], таких как Хосе дель Кастильо, Хинес Андрес де Агирре, Антонио Барбацца, Мариано Нани, Закариас Гонсалес Веласкес, Хосе Камарон-и-Мелиа и Рамон Байеу[4]. Он заметил талант молодого Франсиско Гойи (рекомендованный Франсиско Байе), поручив ему создать серию гобеленов (гобеленовых шкатулок).

Помимо живописи Менгс занимался также теорией живописи. В своих произведениях (написанных на испанском, итальянском и немецком языках) он провозглашал, что путь к достижению совершенства в живописи — это сбалансированное сочетание греческого классицизма, экспрессии Рафаэля, светотени Корреджо и красок Тициана.

Менгс дружил со многими художниками, писателями и меценатами, в том числе: с маркграфом Вильгельминой Байройтской. Джакомо Казанова много раз упоминал о нем в своих мемуарах.

В 1777 году Менгс вернулся в Рим, где умер через 2 года и был похоронен в церкви Святых Михаила и Магнуса (итал. Santi Michele e Magno) в Риме.

Очень декоративно

Техника: холст, масло

Состояние: очень хорошее, старая сохранность,

Подпись: нет найден

Размеры: холст