<ул> <ли> Издатель: Музей современного искусства в Варшаве. <ли> Год выпуска: 2023. <ли> Переплет: картонный футляр.

<р> В «Радикальном взгляде» Анджей Туровский вносит существенные изменения в свои исследования авангарда. Он рассматривает Первую мировую войну как ключевое событие в истории модернизма ХХ века. Трансгрессия, ранее понимавшаяся как конструктивистская трансгрессия, заменяется в новой книге дадаистской подрывной деятельностью, стратегией критической перспективы.

<р> В авангардном искусстве автор делает акцент на широко понимаемых проблемах кризиса и разрушения. Книгу связывают две главы о путешествиях. Они также определяют исторические и проблемные рамки размышлений о современности. Экспедиция Станислава Игнация Виткевича и Бронислава Малиновского, стартовавшая в 1914 году, накануне Великой войны, вела через Францию ​​к диким антиподам. Второе, связанное с эмиграционной судьбой Терезы Жарноверной, — это путешествие художницы, которая в период с 1940 по 1945 год пыталась попасть из Европы в Нью-Йорк. Первое путешествие в поисках Другого имело призрачное измерение, второе приняло форму трагического странствия. Экзотическое путешествие, призванное удовлетворить стремление к всеобщему единству, рассматривается здесь как основополагающий миф модернизма, в то время как военные странствия и опыт смерти положили конец современности.

<р> Том 1: Аргонавты

<р> В первом томе «Радикального глаза» автор вспоминает экспедицию современных аргонавтов Станислава Игнация Виткевича и Бронислава Малиновского, направлявшуюся в тропики. Все началось далеко от несуществующей тогда Польши, во французском Тулоне, городе, отягощенном колониальной историей. Он был тесно связан с польской современностью и положил начало польскому модернизму. Это создало метафору современности как путешествия на экзотические острова. Оно пробуждало надежду на будущее и в то же время было проявлением кризиса, омрачавшего истоки модернистского мира. Оно положило начало базовому опыту современной эпохи и поставило важные вопросы, которые возникают, когда исследователь встречает Другого, скрытого в чужой цивилизации, в недружелюбной природе, в глубинах ментального конфликта. Она противостояла идеологическим системам концепций, навязывающим убеждения об универсализме европейской культуры и мировой истории, рассматриваемой как история победителей.

<р> В этих пределах волшебства и ужаса происходила футуро-дадаистская игра со строительством. Именно здесь произошел драматически переживаемый конфликт искусства и жизни, реализовавшийся в Польше в перспективе заката цивилизации. Дискурс, трудно распознаваемый из-за стилистических масок, но появляющийся неожиданно там, где художник спрашивал о своей идентичности перед лицом поражения. Война приближалась.

<р> Том 2: Солдаты

<р> Во втором томе «Радикального глаза» автор прослеживает поворот к негативу в искусстве в годы Великой войны. Его интересуют концепции разрушения формы и эстетика разрушения. В Станиславе Игнации Виткевиче, принимавшем участие в войне, он подчеркивает проблему небытия. В работе Владислава Стржеминского, бывшего солдата, он указывает на важность протеза для изуродованного тела. В унистической форме он видит конструкцию, ведущую к собственному уничтожению. Он идет по стопам художников, ищущих язык разрушения, вращающийся вокруг травмы, затрагивает идейно-психологический узел, который невозможно разрешить или зачеркнуть.

<р> Начиналось время упадка. Неизлеченное прошлое оказалось источником ужасающего будущего Второй мировой войны, фашизма и национализма, которые возрождаются и сегодня. Если Первая война была началом современности, она также была и ее концом или, по крайней мере, концом мира, известного из утопий Просвещения. Она была провалом ума и прогресса