В собрании Муниципальной публичной библиотеки в Тарнуве (отдел старинных гравюр и книг XIX века) имеется комплект партесов середины XVIII века, отмеченный номером 4954. Рукопись состоит из шести книги: голосовая книга флейты, первой и второй скрипок, альтов, бассо континуо и второй экземпляр книги Violino Primo. Два экземпляра книги Violino Primo предполагают увеличенное количество первых скрипок во время выступлений в данном музыкальном центре. Возможно, существовал также второй экземпляр книги Violino Secondo, которого в настоящее время у нас нет. В сборнике без каких-либо указаний на происхождение анонимно записаны шесть концертов для поперечной флейты соло в сопровождении ансамбля из двух скрипок, альта и бассо континуо. . Концерты представляют собой произведения разных исполнителей, но они содержат ряд общих черт. Все композиции выполнены в галантном стиле с характерными плавными, изящными мелодиями, иногда придающими кантиленовый характер даже быстрым партиям. В формировании мелодии заметны многократные повторы и последовательные движения одной мелодической формулы. В медленных частях мелодия орнаментирована. Архитектура концертов едина и отсылает к традициям концертов в итальянском стиле. Все композиции состоят из трех частей в аранжировке «быстро-медленно-быстро», содержащих одни и те же агогические знаки: АллегроАдажиоАллегро. Крайние части концертов разноплановы и виртуозны. Средняя часть развита довольно скупо. Сочинения были в популярных в XVIII веке тональностях с небольшим количеством ключевых знаков, преимущественно в мажорных тональностях: соль мажор и ре мажор, а один из концертов был в тональности ми минор. Тональные последствия в средних частях произведений соответствуют рекомендациям Иоганна Иоахима Кванца (1697-1773) в «Versuch einer Anweisung die Flte traversiere zu spielen».Сочинения из Тарнувской рукописи следует считать произведениями в так называемом смешанном стиле. стиль, весьма характерный для творцов немецкого культурного пространства. Помимо элементов, типичных для итальянской традиции, они содержат элементы немецкого стиля, возникающие на основе полифонии. В концертах преобладает гомофоническая фактура, но почти во всех произведениях можно встретить короткие имитации, главным образом в виде подражательных вступлений мотива в начальную риторнель. Материал тутти-фрагментов иногда проникает в сольные партии. Обычно это одно- или двухтактные интерполяции партии флейты, в которых вспоминается материал избранного фрагмента исходной музыкальной идеи. Материал ритурнеля иногда меняется от мелодической активности к аккомпанементным структурам. В нескольких концертах вступления и концовки внешних частей были записаны в унисонно-октавном тутти, характерном как для итальянского, так и для немецкого стилей. Партия бассо континуо не содержит каких-либо числовых обозначений на протяжении всей рукописи.