Совершенно новый компакт-диск, оригинальный, неиспользованный, запечатанный.

Достойный, полноценный западный релиз.

Доступно немедленно.

Издание – пластиковая коробка + картонная коробка/суперобложка.

Фольга фабрики или дистрибьютора.

Гарантия честной, быстрой и надежной сделки.

Томаш Станько: Литания (ECM 1636)

Томаш Станко

Литания - Музыка Кшиштофа Комеды

Труба Томаш Станко

Тенор-саксофон Бернта Розенгрена

Саксофоны тенора и сопрано Йоакима Мильдера

Электрогитара Терье Рипдал

Пианино Бобо Стенсона

Палле Даниэльссон, контрабас

Джон Кристенсен барабанит

Свантетический

Сон безопасный и теплый

Ночной, дневной реквием

Баллада

Литания

Сон безопасный и теплый

Повторение

Баллада о Бернте

Ведьма

Сон безопасный и теплый

Записано в феврале 1997 г.

ECM 1636

Кшиштоф Комеда (1931-1969) написал музыку к более чем 40 фильмам, в том числе к классике польского кино Романа Полански и Анджея Вайды, а Полански привез его в Голливуд для работы над «Ребенком Розмари». Однако его саундтрек был лишь частью его достижений. Комеда практически в одиночку положил начало современному джазовому движению в Польше и внес важный вклад в формирование европейской эстетики джазовой композиции. Томаш Станко был ближайшим музыкальным соратником Комеды. По настоянию ECM Станко вернулся в архив, чтобы заново изучить творчество Комеды, переработав как чрезвычайно мелодичные темы фильмов, так и расширенные композиции для звездной скандинавской группы.

Кинокомпозитор и джазовый пианист Кшиштоф Комеда (1931–1969) стал героем четвертого выступления трубача Томаша Станко в качестве лидера ECM после Балладины, Леосии и Матки Джоанны. Отношение последнего к кино дополнительно определяется в «Литании». Комеда, наиболее известный в США благодаря сотрудничеству с Романом Полански и написанию музыки к таким классическим произведениям, как «Ребенок Розмари» и «Нож в воде», был, что более важно, одним из величайших пионеров польского джаза. Развивая свою музыку в то время, когда коммунистическое правительство осуждало подобную «буржуазную» деятельность, Комеда (кстати, это защитный сценический псевдоним) воплотил свое увлечение в жизнь с помощью секстета «Комеда», чьи выступления проложили путь современному джазу в Польше и вскоре завоевали популярность. внимание кинематографистов. Однако по-настоящему разгорелись его идеи на фестивалях - настолько, что молодой Станко сформировал квартет Комеды с саксофонистом Збигневом Намысловским, басистом Романом Дылонгом и перкуссионистом Руне Карлссоном, каждый из которых принял вдохновение Комеды близко к сердцу. Однако до этого Станко сотрудничал с самим Комедой над альбомом 1965 года Astigmatic, который считается одним из самых важных в истории европейского джаза. Эта пластинка призвана возродить Комеду квартирных джемов и выступлений в ночных клубах, Комеду, которая зажгла сердца Станко и многих представителей его поколения любовью к свободе самовыражения, Комеду как на киноэкране, так и за его пределами.

Проект Litania является результатом постоянного интереса продюсера Манфреда Эйхера к связям музыки и кино в более широком смысле, к звуковому миру Комеды в частности, а также к тому, чтобы увидеть его реализацию ближайшим музыкальным соратником композитора. Это идеальное совпадение, поскольку Комеда также был заинтересован в расширении звучания джаза способами, обычно присущими классической музыке и ее инструментам.

Его композиции отличаются тем, что сохраняют мрачную нотку в самых оптимистичных и сверкающую надежду в самых тяжелых. Показательный пример: тяжелая, но гибкая тема «Svantetic» (посвященная Сванте Ферстеру, другу и шведскому поэту), которая кокетливо открывает программу. Легато-узлы мысли группы выражаются через здоровые соло на клавишах (Бобо Стенсон) и тенорах (Бернт Розенгрен и Йоаким Мильдер). Интимное барабанное соло Джона Кристенсена порождает пронзительные последние слова Станко, который ведет группу к более яркому и бурному морю и устанавливает палитру, которой все могут следовать. После вязкого вступления «Night-Time, Daytime Requiem» (посвященная Джону Колтрейну) фортепиано плывет по реке собственного резонанса. Валторны и барабаны откликаются на зов, колеблясь от темной городской энергии, прежде чем перейти к теноровому соло, которое щелкает, как зажигалка, как кремень, окаменевающий. Здесь примечательно взаимодействие Стенсона и басиста Палле Даниэльссона, их сердца трепещут от преданности своему делу, если не от заряда их преданности своему делу. Самые кинематографические моменты на альбоме принадлежат Стенсону, особенно

[Код продукта: iF+5s8yrKr 0I0T6Dan9e bWWmPfdkAL id]