Художественный музей в наше время

Под руководством Чарльза Сумареса Смита Национальная портретная галерея, Национальная галерея и Королевская академия либо подверглись радикальным архитектурным вмешательствам, либо переосмыслили свою миссию, что сделало его уникальной компетенцией для изучения того, как художественные музеи изменились за последнее столетие. и изучить, куда они могут направиться в будущем. Для этой книги Сумарес Смит совершил одиссею по художественным музеям по всему миру. От галереи Тейт Модерн в Лондоне до дома-музея Бенессе на японском острове Наошима; от Центра Гетти в Лос-Анджелесе до Музея нового и старого искусства на пароме из Хобарта на Тасмании; от Центра Помпиду в Париже до музея Западного Бунда в Шанхае — он посетил их все, бросая острый взгляд на то, как опыт искусства формируется зданиями, в которых оно размещено, и организационными принципами, с помощью которых оно демонстрируется. /p>

Что изменилось за последнее столетие? Он утверждает, что если когда-то публика посещала музеи, чтобы получить образование в области истории искусства, то теперь она, скорее всего, будет искать личный эстетический опыт. Музейные экспозиции, которые автоматически были дидактическими, хронологическими и национальными или западными с точки зрения, теперь стали тематическими и глобальными. Раньше музеи всегда располагались в центрах городов, но теперь они могут располагаться в отдаленных местах, местах культурного паломничества.

И там, где архитекторы когда-то создавали нейтральные пространства для демонстрации искусства, теперь они строят впечатляющие архитектурные памятники, укрепляя идентичность ветхих кварталов и стимулируя возрождение посредством культурного туризма.