Unizm w malarstwie, Władysław Strzemiński Reprint
- Время доставки: 7-10 дней
- Состояние товара: Б/У
- Доступное количество: 1
Приобретая «Unizm w malarstwie, Władysław Strzemiński Reprint» данный товар из каталога «Підручники та альбоми» вы можете быть уверены, что после оформления заказа, доставки в Украину, вы получите именно то, что заказывали, в оговоренные сроки и европейского качества.
Название: Унизм в живописи
Автор: Владислав Стржеминьский
Издательство: Библиотека "praesens" Варшава
Год издания: 1928
Издание: -
Обложка: мягкая
Иллюстрации: да
Количество страниц: 10
Состояние:очень хорошее, незначительные потертости края
Дополнительная информация: Издание представляет собой переиздание произведения, изданного в 1928 году
Концепция унизма Владислава Стржеминского была самой далеко идущей авангардной теорией искусства. Она радикально затронула европейскую традицию и в то же время затронула глубочайшую суть живописи и ориентиры творчества каждого художника: картину как плоский четырехугольник холста, заключенный в рамку. Стржеминский исследовал проблему унизма сначала в плоских композициях 1924–1929 годов, а затем в фактурных монохроматических полотнах 1931–34 годов. Однако ни одну из композиций нельзя назвать полной реализацией теории. Создание одинакового напряжения в каждой точке изображения остается идеей, к которой стремятся.
Основным постулатом, вытекающим из унизма, была субъективность картины, которая перестала быть объектом, относящимся к явлениям за пределами себя, и обрела автономию, подобную автономии организмов. Построенное по своим законам, оно перестало копировать реальность и стало своеобразным «существом», присутствующим в ней.
Стржеминский считал, что органичность структуры изображения можно проверить только визуально, поскольку «произведение искусства [...] представляет собой органическое визуальное целое». Как следствие, для унистических картин характерно стремление к максимально возможному единообразию форм в композиции. Угрозу единообразию представлял «драматизм», который Стржеминский считал тенденциями барокко. Чтобы сохранить унистический характер произведения искусства, необходимо было опираться на ценности, которые художник называл «врожденными данными» живописи. Это были четырехугольник границ (рама) и ровность поверхности (холст). Они должны были стать основными композиционными ингредиентами. По этой причине искусство сначала должно было быть абстрактным (беспредметным), но не обязательно геометрическим. Все формы, в свою очередь, должны были быть составлены в соответствии с формой и размером холста, а также внутренне связны, безотносительно к содержанию или формам вне картины. Унизм означал также размещение всего художественного действия исключительно на холсте, на котором все формы и цвета должны действовать одновременно и быть взаимно нейтральными. Стржеминьский достиг этого эффекта прежде всего за счет тонкой дифференциации фактуры и цвета. Эта идея лучше всего проявилась в последних Unistic Compositions.
Мы бесплатно добавляем закладку нашей компании к каждому заказу.
Сердечно приглашаем вас за покупками!