Передрук -це нове видання -

Зазвичай старий друк,

, що складає точну копію оригіналу.

-------------------------------------------------------------------------------------------------------

Вони підходять для рамок

Набір із вибраних 25 творів графіки з серії альбомів польських історичних поглядів серед 260 літографів, створених у 1873-1883, за допомогою наляки.

альбом Views

Історичний польський

присвячений співвітчизникам,

, налившись природою

Наполеоном Орда

"Альбом польських історичних поглядів, присвячених його кантрі -ромах, повіла напові, що надається напонолеоно, наповіті, наповіті, наповіті, наповіонно, наповігнові, наповіті, наповіонно, наповігавонегонінгун, наповігавоне, наповігно, наповігавонегонінгун, наповігавоне, наповігавоне, наповігавоне, впоряднику У Польщі (965 рік) Правила оборонних замків з часів турецьких війн, Татар, Татар, Тевтонські козак та шведські резиденції та садиби, міські будинки, руїни фортець та битв, створюючи, безсумнівно, унікальну хроніку в культурі, що перебувають у сфері, 4 -х р. та бібліотечні читальні кімнати. мм

видання: 2007

Наполеон Орда, народився 11 лютого 1807 року в Уроцевіч, був художником всебічного обдарованого та гарячого патріота, який у своїй мистецькій, соціальній та політичній діяльності поєднав національні та культурні традиції литовських, білоруських та польських націй. Пейзажі, пристрасно створені візуальну документацію польських архітектурних пам’яток. Він подорожував переважно величезною територією Великого герцогства Литви на автомобілі чи вагоні, і часто на власних ногах, бажаючи захистити світ для потомства проти руйнівної дії часу, що є важливою частиною культурної спадщини поляків. Ці цінні документи з минулого представляли архітектурні пам’ятки дев'ятнадцятого століття - замки, палаци магнату, церкви, сільські резиденції та суди, міські квартири, руїни фортець та битв - це хроніка історії Співдружності, цінного сувенірів для сучасних та майбутніх поколінь. Багато з цих об'єктів більше не існують, а колекція замовлень має неоціненну іконографічну цінність. Національний музей у Кракові перебуває у володінні найбільшою світовою колекцією Наполеона Орда - 1027 креслень та акварельних кольорів були передані родиною художника в 1886 році. Решта дощок не були включені до відсутності коштів, оскільки питання про витрати фінансували художник. Alojzy MiSierowicz перемістив малюнки для літографічного каменю, тоді як відбитки були зроблені на максиміліанському фаджанському департаменті у Варшаві у 1873-1883 роках.

Список вибраних 25 частин графіки:

Погляди Польщі: Гродно, Вулінська, Кілче, Люблін, Радом, Мохільська, Каунас, Піотркоу, Варшава, Галісія, герцогство Познń

с. Та графіка № 02 Гродно - Руїни Ердзівіла оборонного замку Г. Гродзьянська

с. Та графіка № 17 Корзек - замок Богузович Г. Вулінська

с. Та графіка № 23 Międzyrzec Korecki - Стечкі Палац Г. Вуянка

с. Та графіка № 26 Horodyszcze - Церква ххх Кармеліти Г. Вуянка

с. Та графіка № 29 Kyiv Golden Gate G. Kijowska

с. Та графіка № 43 Ківів - Церква святого Анджея Г. Кіовський

с. Та графіка № 45 Krzywiec - Палац Подхорського Г. Кіовський

с. III ГРАФІКА № 83 Бельведере на Немунасі - Бурбійський палац Г. Ковінька

с. Iv Графіка № 133 Białynicze G. Mohilewska

с. V Графіка № 159 żNIN - Древній фара Познń Дюцофі

с. Vi графіка № 172 żółkiew Galicya

с. Vi графіка № 179 Краков - Замок Вавель Галіція

с. Vi графіка № 197 Красічін на річці Сан - Сапіехі Замок Галіція

с. Vii графіка № 201 Częstochowa - Церква Г. Піорковська

с. Vii графіка № 205 Wysocice - Церква з 1023 Г. Кілелека

с. Vii Графіка № 218 Смолеń - Бонара Г. Кілелека Замок

с. Vii Графіка № 221 Рабштін - Замок Мелшін Г. Кілелека

с. Vii Графіка № 222 Ogrodzieniec - Замок Firlejów G. Kielecka

с. Vii Графіка № 223 MieChów - Церква Джаксі Г. Кілелека

с. Vii Графіка № 226 Ksiąą Wielki на річці Нідзіка - замок Тенчиньський Г. Кілелека

с. Vii Графіка № 228 Гродзіско в долині Преднік Г. Кілелека

с. Vii Графіка № 229 Батьки в долині Прінікі - руїни замку Скарбімір Г. Кілелека

с. Viii Графіка № 235 Sandomierz на Vistula G. Radomska

с. Viii Графіка № 239 Чорний Лас - Готична каплиця Г. Радомська

с. Viii Графіка № 247 Варшава на Вістулі Г. Варшавська

Перевидання відображає всі специфіки літографії епохи. Змінено лише технологію друку, в якій літографічні камені були замінені сучасною друкарською формою. Два кольори, з належним чином відібраних фарб, підготовлені на основі оригінальних літографів, виготовлених на камені Alojzy MiSierowicz на заводі Максимілії Фаджан. 4 Дуотон. Ретельно підготовлені пантони для друку в Дуотоні, неодноразово перевіряли за допомогою денситометрів на тампон і порівнювали з 123-річною збереженою оригінальною з літографії дев'ятнадцятого століття.

Друкарські фарби готували в кімнаті змішування комп'ютерних фарб, яка гарантувала поведінку кольору під час фарб повторення, змінює колір друку в окремих тоннах. Кольори використовуваних фарб, а точніше ці відтінки, були підготовлені до спеціального замовлення, вони не продаються, тоді як їх рецепт - один з найважливіших етапів, що сприяли такому великому робочому ефекту. 4 Кожну експозицію роботи перед друком перевіряли за допомогою спектрометра, щоб щільність друку завжди була однаковою, а всі дошки в технічному плані однакові. Цей друк відображає всю специфіку літографії ERA, незважаючи на упущення літографічної технології друку каменю.

Папір "Manenen Pure" в ECRU та вага 240 г/м2, на якому були зроблені репродукції, він належить до найбільш схожих у своїх властивостях з оригіналом.